A e dini se si të zgjidhni restauratorin e duhur të artit?

Duke kuptuar mentalitetin e restauruesit, mund të vendosni nëse po punoni me personin e duhur.

ishte duke e kaluar kohën e saj të lirë duke pikturuar, me një fokus të veçantë te mjeshtrit e vjetër, kur pronarja e galerisë tha: "Ti je një artiste shumë e mirë në këtë stil, pse nuk filloni ta restauroni artin".

Minasyan e mori seriozisht këtë ide dhe shkoi në Angli si nxënës. “Unë e dija tashmë se çfarë ishte piktura, më duhej të mësoja vetëm anën e zanatit,” kujton ajo. "Më duhej të mësoja për tretësit."

Holluesit janë përzierje alkooli që heqin papastërtitë dhe llakun nga një pikturë. Verniku bëhet i verdhë, prandaj duhet hequr dhe zëvendësuar. Restauruesit duhet të jenë shumë të kujdesshëm që llaku që përdorin të heqë vetëm llakun ose papastërtitë dhe jo bojën. "Unë provoj tretësin më të butë, i cili është një alkool me pak alkool, dhe rris [potencën] prej andej," shpjegon Minasyan. "Është provë dhe gabim."

Pasi biseduam me Minasyan, kuptuam se restaurimi i një vepre arti kërkon zell të kujdesshëm. Restauruesit duhet të marrin në konsideratë aspekte të tilla si periudha kohore, materialet, lloji i kanavacës dhe kostoja përpara se të pranojnë të punojnë në një pjesë.

Këtu janë disa pyetje që një restaurator duhet t'i bëjë vetes përpara se të pranojë të restaurojë një pikturë:

1. Kur u krijua kjo vepër?

Data e krijimit të një pikture ndikon në materialet që mund të jenë përdorur në kanavacë. Mjeshtrit e vjetër, për shembull, zakonisht përdornin bojë të thjeshtë shtëpie. Minasyan njeh përzierjet dhe materialet e tjera të asaj epoke dhe punon rehat me to. Në disa raste, ajo do të hasë në një pikturë moderne të bërë nga materiale të përziera. “Do të kenë bojë akrilike, bojë vaji, llak akrilik,” përshkruan ajo. “Gjëja e trishtueshme është se artistët nuk e njohin mirë kiminë e materialeve të tyre”. Për shembull, nëse aplikoni bojë akrilike në një pikturë vaji, boja akrilike do të zhvishet me kalimin e kohës. Në këtë rast, shansi juaj i vetëm për ta rikthyer është nëse mund t'i referoheni imazhit që keni dhënë në llogarinë tuaj. Restauruesi mund të përpiqet të riaplikojë ose rikrijojë bojën akrilike në vendndodhjen origjinale.

2. A ka një foto origjinale të kësaj pikture?

Sidomos pas dëmtimeve katastrofike, të tilla si një vrimë ose bojë e copëtuar (siç u diskutua më lart), një restaurator pëlqen të ketë një fotografi të pikturës origjinale. Kjo jep një paraqitje vizuale të punës përpara dhe qëllimit përfundimtar. Nëse Minasyan nuk ka fotografinë origjinale për t'iu referuar dhe riparimi duhet të rikrijohet, ajo në përgjithësi do të rekomandojë që klienti t'i kthehet artistit. Nëse artisti nuk jeton më, është mirë të kontaktoni një galeri që ka punuar më parë me artistin. Në të gjitha rastet, është më e sigurt të keni një foto referencë në rast dëmtimi gjatë riparimit. Ju mund t'i mbani ato.

3. A kam përvojë me piktura të ngjashme?

Çdo restaurator duhet të ketë një portofol të cilit mund t'i referoheni. Ju dëshironi të siguroheni që ai ose ajo të ketë përvojë me projekte të ngjashme. Mënyra më e mirë për t'u siguruar për këtë është të kërkoni foto para dhe pas, që është një pjesë normale e procesit të punësimit. Për shembull, kërkohet një teknikë e ndryshme nga zakonisht.

Kanavacat kanë pësuar ndryshime të rëndësishme gjatë viteve. Për shembull, të gjitha kanavacat e bëra në Evropë para vitit 1800 shtriheshin me dorë. Kanavacat e cilësisë së mirë janë shumë më të lehta për t'u riparuar kur grisen, sepse ato janë të lirshme dhe më të lehta për t'u bashkuar. Kanavacë e bërë me makinë prishet me një vrimë të hapur dhe është më e vështirë për t'u bashkuar përsëri. "Të dish se si të mbyllësh siç duhet një lot kur është i shtrirë shumë është një specialitet," konfirmon Minasyan. Për shkak se ajo ka përvojë në punën me kanavacat e vjetra, nëse një klient i sjell asaj një vrimë riparimi në një kanavacë më të re, ajo zakonisht do ta dhurojë atë në programin e konservimit të muzeut të saj lokal.

4. A do ta mbulojë sigurimi im profesional këtë pikturë?

Sigurimi profesional do të mbulojë koston e pikturës tuaj në rast humbjeje. Ashtu si shumica e bizneseve, restauruesit kanë një plan sigurimi që do t'i mbrojë ata në rast të një gabimi fatal fatal. Sigurohuni që të konfirmoni që restauruesi juaj ka një plan mbulimi që është mjaft i madh për të mbuluar punën tuaj.

Eksperti i restaurimit duhet gjithashtu t'ju njoftojë se sigurimi profesional nuk është i mjaftueshëm dhe nuk mund të punoni së bashku për punën.

5. Kur është larë për herë të fundit kjo pikturë?

Standardi i muzeut është pastrimi i pikturës çdo 50 vjet. Me fat në këtë kohë bëhet i verdhë. Në shumë raste, nuk mund të dalloni se piktura juaj ka nevojë për pastrim derisa të hiqni kornizën dhe të shihni se sa të përsosura janë skajet e mbrojtura.

Restauruesit, si rregull, japin konsultime falas për gjendjen e veprave të artit. Minasyan do të bëjë fotografi me e-mail dhe do t'ju japë një vlerësim të përafërt të punës së kërkuar dhe kostos së saj.

Punoni me një restaurator që e kupton kompleksitetin e projektit

Çelësi është të punosh me ekspertë të restaurimit, të cilët janë mjaft të sigurt për të ditur pikat e forta dhe të dobëta të tyre. Një nga gjërat kryesore që na bëri përshtypje kur bisedonim me Minasyan ishte të kuptuarit e saj të qartë të asaj në të cilën ajo është shumë e fortë. Dhe akoma më shumë se kaq, aftësia e saj për t'iu referuar punës kur është e përshtatshme. Kjo është një dëshmi e profesionalizmit dhe besimit që kanë mbështetur karrierën e saj të shquar. Si koleksionist, ju mund ta përdorni këtë kuptim për të kuptuar dhe vërtetuar nëse një restaurator ka përvojën e duhur për të punuar me koleksionin tuaj.

Mësoni ndryshimin midis një restauruesi dhe një konservatori, plus më shumë, në librin tonë elektronik falas.