Lion Hunt nga Rubens. Emocione, dinamikë dhe luks "në një shishe"

Si të kombinoni kaosin me harmoninë? Si ta bëjmë të bukur rrezikun vdekjeprurës? Si të përshkruani lëvizjen në një kanavacë fikse?

E gjithë kjo u mishërua me mjeshtëri nga Peter Paul Rubens. Dhe ne i shohim të gjitha këto gjëra të papërshtatshme në pikturën e tij "Gjuetia për Luanët".

“Gjuetia për luanët” dhe barok

Nëse e doni barokun, atëherë ka shumë të ngjarë që të doni Rubens. Përfshirë "Lion Hunt" e tij. Sepse ka gjithçka që është e natyrshme në këtë stil. E megjithatë, ajo është ekzekutuar me mjeshtëri të jashtëzakonshme.

Gjithçka zien në të, si në një kazan. Njerëzit, kuajt, kafshët. Sytë e fryrë. Gojët e hapura. Tensioni i muskujve. Lëkundje kamën.

Intensiteti i pasioneve është i tillë që nuk ka ku të shkojë tjetër.

Kur shikoj foton, unë vetë filloj të ziej brenda. Në vesh - një zhurmë mezi e dukshme e luftës. Trupi fillon të burojë pak. Energjia e zjarrtë e figurës më transmetohet në mënyrë të pashmangshme.

Këto emocione janë në çdo detaj. Janë aq shumë sa të marramendës. Epo, baroku "e do" tepricën. Dhe Lion Hunt nuk bën përjashtim.

Për të vendosur katër kuaj, dy luanë dhe shtatë gjuetarë nga afër në një foto është shumë përpjekje!

Dhe e gjithë kjo është luksoze, pompoze. Baroku nuk është askund pa të. Edhe vdekja duhet të jetë e bukur.

Dhe gjithashtu sa mirë u zgjodh "korniza". Butoni i ndalimit shtypet në pikën kulmore. Një pjesë tjetër e sekondës, dhe shtizat dhe thikat e sjella do të depërtojnë në mish. Dhe trupat e gjuetarëve do të copëtohen nga kthetrat.

Por baroku është teatër. Skena të përgjakshme absolutisht të neveritshme nuk do t'ju shfaqen. Vetëm një parandjenjë se përfundimi do të jetë mizor. Mund të tmerroheni, por jo të neveriteni.

“Gjuetia e luanëve” dhe realizmi

Veçanërisht i ndjeshëm mund të relaksohet (ky jam unë duke përfshirë veten time). Në realitet, askush nuk gjuante luanë kështu.

Kuajt nuk do t'i afrohen një kafshe të egër. Po, dhe luanët kanë më shumë gjasa të tërhiqen sesa të sulmojnë kafshët më të mëdha (për ta, kali dhe kalorësi duket se janë një krijesë e vetme).

Kjo skenë është një fantazi totale. Dhe në një version luksoz, ekzotik. Kjo nuk është një gjueti për kaprolli apo lepur të pambrojtur.

Prandaj, klientët ishin relevant. Aristokracia më e lartë, që varnin kanavacë kaq të mëdha në sallat e kështjellave të tyre.

Por kjo nuk do të thotë se baroku është “zero” e realizmit. Personazhet janë pak a shumë realistë. Edhe kafshët e egra, të cilat Rubens me shumë mundësi nuk i ka parë të gjalla.

Tani është në dispozicion për ne imazhet e çdo kafshe. Dhe në shekullin e 17-të, nuk do të shihni kaq lehtë një kafshë nga një kontinent tjetër. Dhe artistët lejuan shumë gabime në imazhin e tyre.

Çfarë mund të themi për shekullin e 17-të, kur jetoi Rubens. Nëse në shekullin e 18-të, për shembull, një peshkaqen mund të shkruhej mrekullisht. Ashtu si John Copley.

Pra, mund të admirojmë vetëm talentin e Rubens për të shkruar atë që ai vetë nuk e pa me sytë e tij, aq realisht. Diçka më thotë se peshkaqeni i tij do të kishte dalë më i besueshëm.

Kaos i rregullt në gjuetinë e luanëve

Pavarësisht kaosit të thundrave, surrat dhe këmbët, Rubens ndërton me mjeshtëri një kompozim.

Me shtiza dhe trupin e një burri në të bardha, fotografia diagonalisht ndahet në dy pjesë. Të gjitha detajet e tjera janë të lidhura në këtë bosht diagonal, si të thuash, dhe jo vetëm të shpërndara nëpër hapësirë.

Në mënyrë që ju të kuptoni se me sa mjeshtëri e ndërtoi Rubens kompozimin, unë do të citoj për krahasim një pikturë të bashkëkohësit të tij Paul de Vos. Dhe në të njëjtën temë të gjuetisë.

Këtu nuk ka diagonale, por qentë të shpërndarë në tokë të përzier me arinj. Dhe arinjtë nuk janë të tillë, e shihni. Surrat e tyre janë më shumë si derrat e egër.

"Gjuetia për luanët", si pjesë e "serialit" piktoresk

Lion Hunt nuk është vepra e vetme e Rubens mbi këtë temë.

Artisti krijoi një seri të tërë veprash të tilla që janë të kërkuara në mesin e fisnikërisë.

Por është "Lion Hunt", i ruajtur në Pinakothek në Mynih, ai që konsiderohet më i miri.

Edhe pse në këtë serial ka një “Hippo Hunt” edhe më ekzotik.

Dhe më prozaike "Ujku dhe dhelpra Hunt".

“Hippo” humbet nga “Luanët” për një përbërje më të thjeshtë. Ajo u krijua 5 vjet më parë. Mesa duket Rubens është bërë i zoti dhe te “Luanët” tashmë ka dhënë gjithçka që është në gjendje.

Dhe te “Ujku” nuk ka një dinamikë të tillë, që bien në sy kaq shumë “Luanët”.

Të gjitha këto piktura janë të mëdha. Por për kështjellat ishte e drejtë.

Në përgjithësi, Rubens pothuajse gjithmonë shkroi vepra të tilla në shkallë të gjerë. Ai e konsideroi nën dinjitetin e tij të merrte një kanavacë të një formati më të vogël.

Ai ishte një burrë trim. Dhe ai i pëlqente historitë më komplekse. Në të njëjtën kohë, ai ishte i sigurt në vetvete: ai sinqerisht besonte se nuk kishte pasur kurrë një sfidë kaq piktoreske që nuk mund ta përballonte.

Nuk është për t'u habitur që atij iu dhanë skena gjuetie. Guximi dhe besimi në këtë rast janë vetëm në duart e piktorit.

Lexoni për një tjetër kryevepër të mjeshtrit në artikullin "Perseu dhe Andromeda".

***

Komente lexuesit e tjerë Shikoni më poshtë. Ata janë shpesh një shtesë e mirë për një artikull. Ju gjithashtu mund të ndani mendimin tuaj për pikturën dhe artistin, si dhe t'i bëni një pyetje autorit.

Ilustrimi kryesor: Peter Paul Rubens. Gjuetia për luanë. 249 x 377 cm 1621 Alte Pinakothek, Mynih.